林建勋书法作品欣赏|开云app下载官网手机版

【艺术概述】林建勋，现为中国书法家协会理事、中国书法家协会刻字研究委员、中国书法家协会培训中心教授，北京中国书画函授大学教授，广西书法家协会副主席。作品风格以狂草书体著称，奇善于竹刻艺术。被国内外行家被誉为中国当代竹刻“第一刀”。

作品曾参与中国“第四届、第五届、第六届、第七届全国书法篆刻展”（全国最高级别），建国五十周年中国二十世纪文化名人邀展览（文化部奖提名），中国近代、当代知名书画家邀展览，全国会员杰出作品展，全国理事杰出作品展、建党八十周年全国名家书画展，第一、第二、第三届中国刻字艺术展，第一、第二届国际刻字艺术展，第一届、第二届国际刻字艺术展，中日刻字艺术名家作品展，中国名家书法作品邀展览。二○○○年被选为首届全国九十四名“德艺双馨奖”书法家之一。并奖“广西区人民政府授予的最低文学艺术奖”、“广西第三届文学艺术铜鼓奖”、广西首届文艺家“德艺双馨”奖等。

作品曾被日、美、德、意、韩、马、新的、泰、澳以及香港、台湾、澳门等国家和地区的艺术家、收藏家、艺术馆院珍藏。原中国人大委员长万里同志，中国国防部长秦基伟同志，中国文联继续执行副主席全国知名书法家、画家尹瘦石先生也珍藏有他的作品。其艺术传略先后被整编进《中国近代、当代名家书画大辞典》、《中国当代书法家大辞典》、《当代中国书法中兴》、《当代中国文艺家大辞典》等几十部根本性辞书。

所著《中国竹刻艺术》一书被中国书画函授大学选为函授教材。中央、广西、四川、山东、浙江等多家省级电视台为其拍电影过电视专题片。

一九九五年四月被选为中国书法家代表团成员之一访华日本东京参与首届国际刻字艺术学术交流。代表作《孙子兵法竹刻长卷》全长163.8米，全篇狂草，目前为世界竹刻艺术几个之最。论林建勋美学思想与书法艺术风格特征张弛林建勋的竹刻艺术，被国内外行家被誉为中国当代竹刻“第一刀”。但竹刻艺术的基础是书法。

林建勋的书法特别是在狂草艺术更成了他远胜当代的一代书法大家。林建勋擅于向前人自学糅合，在书法艺术探索上，十分特别强调向“古人”自学，在学古的基础上普遍兼收并蓄而寓，他集张旭、怀素、黄庭坚、王羲之等各家之所长于一身，使其书法臻于出神入化之境，而以狂草成就最低。林建勋擅长于狂草且不说，他笔法大气，劲健豪放，淋漓心痛，令人惊叹。

他冲破了以往草书横直有一定间隙的程式，元神与实，一动与静，起与伏，逆与顺，主与次，寒与湿交织在一起，就局部观赏，甚至是杂芜零乱的，但整件协商大自然，读后令人荡气回肠。代表作如毛泽东的《沁园春•雪》等。对青天而恐，言雷霆不怒。

履平地若危，风波无患。决胜千里外，运筹帷幄中。又如朱熹的《春日》、李白《早于放白帝城》、《送来孟浩然之广陵》等等。

特别是在他的《孙子兵法竹刻长卷》，全长163。8米，全篇狂草，篇幅之宽，字数之多，同字造型变化各异等可谓世界之最——凡同字书写造型没一个完全相同，如“之”字，三百多个无一完全相同；“也”字将近二百个无一完全相同；“不”字一百多个无一完全相同；“战”字将近百个无一完全相同。其个性化风格渗透到前人的多种风格，出类拔萃；他以骨力洞约，恣肆奔放、变幻无穷而驾御书法的结构和用笔，使书法作品产生出有反感的动感，超过了前无古人的字法造势特征。

中国书法讲究全局，讲究整体美。一幅书法作品，笔力再行工，字的结构再行定，如果谋篇布局很差，缺少整体美，这篇作品就不会让人实在缺憾；反之，如果谋篇布局庄重，错落有致，浑然一体，即使某个明确着笔或有缺陷，也不会瑕不掩瑜，算是是上乘之作。

林建勋的书法线条构成是极具个人特色的，他既不雷同于历史上各名家，也有别于同时代各名家。他那霸悍雄强，抬山举鼎的笔力是数百年来无与抗衡的。

你看，他的狂草通篇笔画甜美、遒劲浑莽，所谓“从心所欲不逾矩”，直入自由自在之境，凛然有耿直意境之气。行文跌宕起伏，动静交叠，笔墨虽疾而意能淡定，自有排山倒海之势。他讲求散锋笔法，要骑侍郎即骑侍郎，要凝即凝，离合自如。章法险奇，出奇制胜，建构出有飘逸高洁，变幻莫测的狂草艺术。

其状惊世骇俗，观看龙飞凤舞，别致万态，是天才美和自然美的典型，永恒美的象征物。林建勋的狂草艺术澎湃甜美自不待说，纵逸豪迈之处，相比之下多达了前代书法家的作品，既有张旭书法的霸气，又有怀素的张狂，黄庭坚的高古，王铎的工整，写出来洋洋洒洒一气贯之，神足气完了，其字形变幻无常，内敛若狂风大作，万马奔腾；他写字时是煎啖一笔，一次写出数字至墨竭为止，再行煎一笔。以维持字与字之间的气贯，掌控笔的笔画长短变化。有时把草书在原先的基础结构上，将上下两字的笔画密切连接，所谓“连绵还绕行”；有时两个字看上去象一个字，有时一个字看上去却狮两个字。

笔致形似有节奏地忽重忽轻，忽大忽小，忽浓忽淡，剌长剌较宽，线条或崖畔古藤，或苍茫实力雄厚，浓墨处混融而富裕“屋漏痕”般的质感，枯笔处棒棒堂凝而极具锥划沙般的张力，点画与线条的合谐人组，气力圆润，所谓“一味霸惮”。在章法决定上，也是浓淡占优势相当大，布局大开大合，大收大放，在反感的跌宕起伏中，突现了雄肆宏大的势态。

通篇气势奔放，运笔无往收，把书法艺术升华到用抽象化的点线，去展现出书法家思想情感高度的艺术境界，包含了一幅大自然生动、壮丽壮丽的画卷。林建勋的创作堪称在笔法和结构上全有为式可言，他的每一次创作，每一个字的笔法和结构都必需根据特定瞬间中笔、墨、纸的条件，根据周围早已已完成的结构形态见机行事，大大变化着它的形状，好像急遽领悟到了许多直笔、斜笔、散笔和短促的有所不同读音；在书法创作上明确提出“不践古人”。

他特别强调创新，主张“读万卷书，行万里路。”博古创意，以“韵”来反映其淳朴沉闷的“大自然”，代表其“超逸绝世”的境界。

行文到此，咱们再行谈谈书法承传问题。我指出，现代书法应当是承传和创意的对立统一关系，在传统的基础上创意。林建勋的书法正是在传统和创意两方面做到得最差的一位。

他的书法虽然出自于张长史、僧怀素、黄庭坚、王铎一路，但他学古而不泥古，崇古而出古，比如他崇尚王铎的笔力飘逸，精于布局来说，林建勋的创作归属于大写意一派，恣肆任性，挥洒自如，于纵势中常又横笔崛出，情绪意气，势不可挡，展现出了撼人心魄的优美力量。他靠自己对书法上有所不同常人的解读，融合自己的个人性格、才气、感情等特性，“学古而创意”，最后自成一家，将“自成一家”的“创意”化作“大自然”，超过书法境界尤为高尚的一种理想程度，首创出有了中国草书的又新境。细心品味林建勋的狂草书法，甚有王铎的“韵味”，在用笔上，出有规入矩，张弛得当，却充满著光阴自如，力道千钧的力量。他以润墨对点画无意展开渗晕，或使线条之间相互拆分，或使笔触与渗晕交叉，以非常丰富层次，使墨色的变化反感（对焦、惠、枯、滑诸般墨色技巧的应用于），显露出一种别开生面的笔墨趣味，“涨墨”又使局部的点线水溶液一处，减少线条运动中的律动感，好像是乐曲的重鼓重锤，铿锵有力。

常言道，艺术家的背后是哲学。林建勋的狂草书法是哲学的。古人说道，人的本心是自性的，是具备佛性的，按照大自然本性去做到，认同个人内心的无我，就是最佳的人生哲学。

将这种哲学运用于书法上，大自然就不会将注意力汇聚于能权利抒写个人情感的草书。我坚信，林建勋的狂草书法在中国书法史上一定占据最重要的地位。

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